Mottetto per soprano, due violini, viola e basso.RV 627
INDICE
Prefazione generale
General Preface
In turbato mare irato.Mottetto per soprano, due violini, viola e basso.RV 627
Note critiche
Apparato critico
Critical Notes
Critical Commentary
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Mottetto per contralto, due violini, viola e basso. RV 625
INDICE
Prefazione generale
General Preface
Clarae stellae , scintillate.Mottetto per contralto, due violini, viola e basso. RV 625
Note critiche
Apparato critico
Critical Notes
Critical Commentary
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Nel 1776 Ferdinando Bertoni pubblica la partitura dell’Orfeo di
Calzabigi, andata in scena a Venezia al Teatro San Benedetto nel corso
di quello stesso anno. Il successo dell’Orfeo di Bertoni sembra aver
stupito anche il compositore: l’imperatore ne richiese una copia,
l’edizione stampata fu subito esaurita e fu presto rappresentata in
tutt’Italia e in Europa. Nell’Orfeo ci sono i segni della ricerca di
una genuina riforma dell’Opera italiana, fedele ai princìpi del bel
canto, e questo dovrebbe essere visto non come una banalizzazione del
capolavoro di Gluck, ma come un tentativo di perfezionare i suoi
principi-guida.
INDICE
Altri Orfei di Gaetano Guadagni
Dai pasticci al nuovo Orfeo di Bertoni (Venezia 1776)
di Paolo Cattelan
Al benevolo lettore, Ferdinando Bertoni
Gaetano Guadagni: da Vallotti a Handel
Garrik e il “teatro”
Il ritorno in Italia: a Parma con Traetta
Vienna e la Riforma
The genius of the poetry
Il modello sublime dell’oratorio
Maria Antonia Walpurgis e la “religio” musicale padovana
Le metamorfosi d’Orfeo (1770-1776)
I pasticci di Londra (1770-1771)
Il pasticcio fiorentino del 1771
Il pasticcio di Monaco del 1773
Il pasticcio padovano del Santo (1776)
L’Orfeo di Bertoni a Padova
L’autografo dell’Orfeo
Gluck e Bertoni
L’orchestra dell’Orfeo veneziano
I personaggi
Il primo atto
Il recitativo
Il secondo atto
Che puro ciel
Il terzo atto
Un Orfeo italiano
La “semplicità” del Bertoni
Alcune conseguenze dell’esperienza dell’Orfeo e l’eredità di Guadagni
Altri Orfei di Gaetano Guadagni. Summary
Ranieri de’ Calzabigi, Orfeo ed Euridice, Libretto
Ferdinando Bertoni, Orfeo ed Euridice, Partitura
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INDICE
Presentazione
di Laura Lepri
Giuseppe Berto. La sua Opera , il suo tempo
Per Berto discorso da rifare
di Giancarlo Vigorelli
Dialettica di due forme terapeutiche: l’afflato cristiano y e l’autonomia
di Giorgio Pullini
Berto e il neo realismo
di Cesare Ve Michelis
La nascita de Il cielo è rosso
di Marcello Staglieno
Un romanzo magari imperituro
di Alberto Bassan
Giuseppe Berto e la «lotta col padre»
di Olga Lombardi
La psicologia nell’ opera narrativa di Giuseppe Berto di Michel Vavid
Il problema psicanalitico di Berto
di Corrado Pian castelli
Berto e la funzione del padre
di Salomon Resnik
Un cronotipo linguistico: due luoghi di verifica
nell’opera narrativa di Giuseppe Berto
di Roberto Cheloni
La cosa buffa
di Giorgio Saviane
Dialoghi col cane
di Claudio Marabini
Anonimo veneziano
di Elio China
Il problema religioso in Berto e ne La gloria
di Ferruccio Ulivi
La gloria: un vangelo secondo Giuda
di Domenico Porzio
Giuseppe Berto: la sua opera e il suo tempo
di Gaetano T umiati
L’inizio dello scrittore
di Dante Troisi
Un doppio stato transitorio
di Gian Piero Brunetta
Berto e il cinema: un rapporto difficile
di Dario Zanelli
Berto critico cinematografico
di Cristina Bragaglia
Giuseppe Berto e il cinema
di Mino Giarda
Berto e il teatro
di G.A. Cibotto
Berto polemista e personaggio contro corrente
di Massimo Fini
La fortuna editoriale e di pubblico di Berto
di Evaldo Violo
Giuseppe Berto, oggi
di Andrea Zanzotto
Filmografia
a cura di Everardo Arti
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INDICE
Prefazione
Preface
La trascrizione
Editorial principles
Concerti di Andrea, et di Gio: Gabrieli
1. Sancta Maria, sucurre miseris
2. Eructavit cor meum verbum bonum
3. Emendemus in melius
4. Isti sunt triumphatores
5. Maria stabat ad monumentum
6. O gloriosa Domina
7. Beatus vir, qui non abiit in consilio impiorum
8. Iniquos odio habui
9. Inclina Domine aurem tuam
10. Angelus ad pastores ait
11. Domine Deus meus, in te speravi
12. Iudica me Deus
13. Hodie Christus natus est
14. Nativitas tua Dei genitrix virgo
15. Angelus Domini descendit de caelo
16. Usquequo Domine oblivisceris me in finem?
17. Maria Magdalene , Maria Iacobi, et Salome
18. Deus qui beatum Marcum
19. Ego dixi, Domine miserere mei
20. Benedictus Dominus Deus Sabaoth
21. Expurgate vetus fermentum
22. Egredimini, et videte
23. Beati immaculati in via
24. Congratulamini mihi omnes
25. O salutaris hostia
26. Exsurgat Deus, et dissipentur inimici eitus
27. Quem vidistis pastores?
28. Deus in nomine tuo salvum me fac
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INDICE
29. O Crux, splendiditor cunctis astris
30. Deus qui beatum Marcum
31. Iubilate Deo omnis terra
32. Ave regina caelorum
33. O magnum mysterium
34. Deus, Deus meus, respice in me
35. Laudate Dominum in sanctis eius
36. Exsultate iusti in Domino
37. Deus, Deus meus: ad te deluce vigilo
38. Benedicam Dominum in omni tempore
39. Deus misereatur nostri
40. Angelus ad pastores ait
41. Kyrie
42. Gloria
43. Sanctus
44. Magnificat
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Motteto per soprano , due violini, viola e basso. RV 631
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Prefazione generale
General Preface
O qui coeli terraeque serenitas.Motteto per soprano , due violini, viola e basso. RV 631
Note critiche
Apparato critico
Critical Notes
Critical Commentary
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Motteto per soprano, due violini, viola e basso. RV 632
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Prefazione generale
General Preface
Sum in medio tempestatum.Motteto per soprano, due violini, viola e basso. RV 632
Note critiche
Apparato critico
Critical Notes
Critical Commentary
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Mottetto “Per la solennità di S. Antonio” per soprano, due violini, viola e basso. RV 634
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Prefazione generale
General Preface
Vos aurae per montes.Mottetto “Per la solennità di S. Antonio” per soprano, due violini, viola e basso. RV 634
Note critiche
Apparato critico
Critical Notes
Critical Commentary
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INDICE
Premessa
Introduzione
L’abate Francesco Fanzago, autore dell’Orazione funebre tartiniana
Il manoscritto DXVII (prima parte) della Biblioteca del Seminario di Padova
Confronto fra il manoscritto del Seminario e le stampe del Fanzago. L’ articolo del Gennari ne “L’ Europa lettetaria”
Analisi delle differenze tra il manoscritto del Seminario e la stampa del Fanzago
Datazione del manoscritto del Seminario; il suo autore: il violoncellista Antonio Vandini
L’ ambiente padovano attorno a Tartini nell’ultimo periodo della sua
vita. L’autobriografia di Anton Bonaventura Sberti; funzione
strumentale dello Sberti per la diffusione di notizie biografiche
tartiniane, e per la stampa della lettere alla Lombardi
Attività musicale dello Sberti; esecuzioni a Padova di trascrizioni di concerti tartiniani. L’abate Vincenzo Rota
La collezione dello Sberti a quella dell’Università di California a Berkeley
Lo scritto tartiniano sugli abbellimenti
Conclusione
Bibliografia
Tavola cronologica
Indice topografico dei fondi
Indice dei nomi e delle opere
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